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大观通宝小平行书铁母
中国历代铸币钱文，给人印象深的要数宋代赵佶的“瘦金书”为，有“风流天子出崇观，铁划银勾字字端”之誉。其他钱文书法虽好，风格与常人书法大同小异，而瘦金书却具有与众不同的风格，特别受人喜爱。
宋徽宗赵佶继承兄位，崇尚书法绘画，在位有二十五年（公元1101年-公元1125年），共六个年号，曾为几种年号钱题写钱文。后世研究者称呼这些钱币为御书钱。
泉家论御书钱，推崇宁为，大观钱为第二。“大观通宝”有小平、折二、折三、折五、折十，及特大型钱。折十钱文为美观，小平中也有俊美之品。为名贵的为特大型折五大观钱。此品特大型大观为水红铜质，直径为6.3厘米，穿径1.3厘米，光背。此钱深坑绿锈，背面右侧珠砂沁，品相，实属难得之珍品。
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华光普先生编著的《中国古钱目录》中将特大型大观钱定为二级，定价为人民币一万二千元。
大观通宝铸造精美，小平钱常见，普通瘦金体版价格在20元左右，行书版价格在350元左右。小平中珍贵的是行书铁母，钱文如行云流水，市场价格在10万元左右。折二铜钱市场价格在2000元左右，折二铁母在2万元左右，折三市场价格在3000元左右，折五应为试铸，稀见，折十美品市场价格在1000元左右。另有一种特大型大观通宝，应为后铸，性质待考
北宋徽宗赵佶作为一个皇帝，怠于政治，听信奸佞，他任用蔡京、童贯等奸佞之辈主持朝政。宋徽宗本人信奉道教，大造庙宇，自称教主道君皇帝。此外他还大肆搜刮民财，极尽侈靡，后国库空虚。至金兵南下时，北宋几乎无抵抗之力，他本人也被俘去，并忧死异乡了。
但在另一方面，在文化、艺术等领域里，徽宗曾做出过重要贡献。在货币文化的创新上，他也身体力行，不遗余力。人们常说，书法在运用上有三难：篆刻难，书匾难，制钱文难。此三难中方印、书匾还比较容易，而在圆钱上铸字则要难得多了。但是宋徽宗赵佶却“因难见巧”，在钱币的方寸之间把他自创的“瘦金书”发挥得，从而把书法艺术推上了峰巅。赵佶的书法初学黄庭坚、薛稷和褚遂良，后自成一体，被称为“瘦金体”，铁划银钩劲瘦淡雅，风韵别致，堪称一绝。
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他写的钱文与众不同，一眼就可看出他的手迹，这充分显示出他的书法艺术个性和美感。在钱币制作上，在方孔圆钱上安排四个瘦金体文，加上狭缘而不用阔缘，钱文与细廓的线条配合得非常得体，和谐。而这些钱文瘦直挺拔，横画收笔带点，坚画收笔带钩，撇如刀，按如切刀，劲健有力，洒脱自如，加上廓深肉细的作工，更显得豪纵俊逸，气度不凡了。特别是“大观通宝”四个字，有简有繁，在圆钱上本不易处理得当，但他能部署、配置得恰到好处，令人赏心悦目。
而大观通宝钱则是徽宗书法艺术的代表作，其中行书大观小平铁母瘦金体特型出号大观。这两种钱都是之品。大观通宝钱是徽宗大观年间铸造的，相传崇宁五年（公元1106年）年末，当时有人夜观星象时忽然发现彗星闪过，叹为观止，徽宗认为是吉祥之兆，故而改元。改崇宁六年（公元1107年）为大观元年，再而铸钱。
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在钱币收藏领域，经常会遇到这种情况，很多缺乏经验的新玩家总是很主观地认为各种古董、收藏品都是越老越值钱。但其实市场的反馈并不是这样的，有些很懂行情的玩家告诉笔者，例如汉代的 “五铢”、唐代的 “开元通宝”及北宋的 “宣和通宝”等年代也算久远，但他们都堪称白菜价，一般很少人会看好。而像三孔布币、 “壮泉四十” 大清银币 宣统银币 袁大头及不少清代的钱币少说也是按万、十万、百万起价的，“钱”景一片大好。 据业内人士透露， “存世量的大小才是决定古钱币价值的重要因素，为什么宋朝的钱币不值钱？因为宋朝的钱币发行量太大了，流传至今，其存世量仍旧很大，所以才导致不值钱。在古玩古董收藏品领域， ‘物以稀为贵’是永恒不变的规律，几乎适用于所有的收藏品。在古代，珍贵的钱币就是类似那种刚试铸了一些样币，然后就改朝换代了，像这类钱币之所以珍贵，因为存世量很少，很。” 此外，衡量一件古代钱币是否值得收藏的因素，除了看其文化内涵、钱币的存世量，一件古代钱币的品相也至关重要，在收藏领域，品相被称为 “收藏品的生命”。一件藏品品相的好坏，不仅影响到收藏品价格的差异，而且还关系到了藏品是否容易变现的问题。铜元的品相对铜元收藏意义尤为重大，机制铜元在制作时对表面的光洁度、边丝的好坏都有非常严格的要求，任何一点瑕疵都可能会影响到藏品的价格。所以说，图案文字清晰、无磨损，表面平整光洁，边缘无明显撞击痕迹，铸造工艺也非常精美的钱币才值得收藏，有升值空间。
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